{"title":"音樂書籍-對位法","description":"","products":[{"product_id":"c0015","title":"對位之學─復格曲之分析與創作","description":"","brand":"樂韻出版社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45271922180268,"sku":"C0015","price":475.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0733\/5401\/8988\/files\/b8421501ceee8ed8defa49d79fc692df_b5620700-b176-4776-b204-da1f70b112e3.jpg?v=1769356173"},{"product_id":"b562","title":"對位法","description":"\u003cdiv noto=\"\" sans=\"\" style=\"font-size:17px; padding:12px 16px; line-height:1.8; font-family:\" tc=\"\"\u003e\n\u003cp\u003e郭克朗\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n譯者序\u003cbr\u003e\n第一章 定義與一般規則\u003cbr\u003e\n所使用的和聲 關於和聲進行的規則 關於旋律進行的規則 練習題的性質 規則與定義\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第二章 二聲部對位法\u003cbr\u003e\n1. 一音符對一音符\u003cbr\u003e\n2. ―音符對一音符\u003cbr\u003e\n3. 四音符對一音符\u003cbr\u003e\n4. 切分音對位法\u003cbr\u003e\n5. 裝飾對位法\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第三章 三聲部對位法\u003cbr\u003e\n1. —音符對一音符\u003cbr\u003e\n2. 二音符對一音符\u003cbr\u003e\n3. 四音符對一音符\u003cbr\u003e\n4. 切分音對位法\u003cbr\u003e\n5. 三聲混合對位法\u003cbr\u003e\n6. 二分音符與四分音符的混合\u003cbr\u003e\n7. 四分音符與切分音的混合\u003cbr\u003e\n8. 二分音符與切分音的混合\u003cbr\u003e\n9. 一聲部的裝飾\u003cbr\u003e\n10. 二聲部的裝飾\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第四章 四聲部對位法\u003cbr\u003e\n1. 一音符對一音符\u003cbr\u003e\n2. 二音符對一音符\u003cbr\u003e\n3. 四音符對一音符\u003cbr\u003e\n4. 切分音對位法\u003cbr\u003e\n5. 四分音符與二分音符的混合\u003cbr\u003e\n6. 四分音符與切分音的混合\u003cbr\u003e\n7. 二分音符與切分音的混合\u003cbr\u003e\n8. 四聲部的混合\u003cbr\u003e\n9. 四聲部的混合\u003cbr\u003e\n10. 一聲部的裝飾\u003cbr\u003e\n11. 二聲部的裝飾\u003cbr\u003e\n12. 三聲部的裝飾\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e","brand":"全音樂譜出版社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45293828866220,"sku":"b562","price":152.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0733\/5401\/8988\/files\/P7_9cdba18d-f53e-4e6c-bd52-ee11da48cb0b.jpg?v=1770187095"},{"product_id":"b561","title":"嚴格對位","description":"\u003cdiv noto=\"\" sans=\"\" style=\"font-size:17px; padding:12px 16px; line-height:1.8; font-family:\" tc=\"\"\u003e\n\u003cp\u003e編訂者:劉志明\u003cbr\u003e\n序\u003cbr\u003e\n第一章 對位法一般的規則\u003cbr\u003e\nI 容許使用的和弦\u003cbr\u003e\nII 音程 　\u003cbr\u003e\n一、和聲音程 　\u003cbr\u003e\n二、旋律音程\u003cbr\u003e\nIII 旋律線\u003cbr\u003e\nIV 音域\u003cbr\u003e\nV 譜號\u003cbr\u003e\nVI 寫作練習時應注意的一些事項\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第二章 二聲部對位法\u003cbr\u003e\nI 一對一：全音符對全音符\u003cbr\u003e\nII 二對一：兩個二分符對全音符\u003cbr\u003e\nIII 四對一：四個四分音對全音符\u003cbr\u003e\nIV 切分音：切分音對全音符\u003cbr\u003e\nV 裝飾對位\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第三章 三聲部對位法\u003cbr\u003e\nI 一對一：全音符對全音符\u003cbr\u003e\nII 二對一：一聲部二分音符對兩聲部全音符\u003cbr\u003e\nIII 四對一：一聲部四分音符對兩聲部全音符\u003cbr\u003e\nIV 全音符、二分音符與四分音符的混合\u003cbr\u003e\nV 切分音：切分音對兩聲部全音符\u003cbr\u003e\nVI 全音符、二分音符與切分音的混合\u003cbr\u003e\nVII 全音符、四分音符與切分音的混合\u003cbr\u003e\nVIII 裝飾對位\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第四章 四聲部對位法\u003cbr\u003e\nI 一對一：全音符對全音符\u003cbr\u003e\nII 二對一：一聲部二分音符對三聲部全音符\u003cbr\u003e\nIII 四對一：一聲部四分音符對三聲部全音符\u003cbr\u003e\nIV 切分音：切分音對三聲部全音符\u003cbr\u003e\nV 混合型：二分音符、四分音符、切分音與定旋律的混合\u003cbr\u003e\nVI 裝飾對位\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第五章 五聲至八聲部對位法\u003cbr\u003e\nI 一個定旋律作基礎\u003cbr\u003e\nII 爲兩個合唱歌隊\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第六章 模倣對位\u003cbr\u003e\nI 二聲部模倣 　\u003cbr\u003e\n一、同向模倣 　\u003cbr\u003e\n二、反行模倣 　\u003cbr\u003e\n三、逆行模倣 　\u003cbr\u003e\n四、擴張模倣 　\u003cbr\u003e\n五、約縮模倣 　\u003cbr\u003e\n六、變強弱 　\u003cbr\u003e\n七、中止模倣 　\u003cbr\u003e\n八、部份模倣 　\u003cbr\u003e\n九、卡 農 　\u003cbr\u003e\n十、賦格中的卡農\u003cbr\u003e\nII 多聲部模倣 　\u003cbr\u003e\n一、三聲部 　\u003cbr\u003e\n二、四聲部\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第七章 複對位\u003cbr\u003e\nI 二聲部八度複對位\u003cbr\u003e\nII 二聲部十度複對位\u003cbr\u003e\nIII 二聲部十二度複對位\u003cbr\u003e\nIV 二聲部其他複對位 　\u003cbr\u003e\n一、二聲部九度複對位 　\u003cbr\u003e\n二、二聲部十一度複對位 　\u003cbr\u003e\n三、二聲部十三度複對位 　\u003cbr\u003e\n四、二聲部十四度複對位 　\u003cbr\u003e\n五、二聲部十五度複對位\u003cbr\u003e\nV 三聲部與四聲部複對位 　\u003cbr\u003e\n一、三聲部複對位 　\u003cbr\u003e\n二、四聲部複對位 　\u003cbr\u003e\n三、三聲部與四聲部八度複對位另一簡易寫作的方法\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n附錄： I 對位練習定旋律習題 II 爲八聲部兩歌隊對位低音習題\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e","brand":"全音樂譜出版社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45293831291052,"sku":"b561","price":190.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0733\/5401\/8988\/files\/b8421501ceee8ed8defa49d79fc692df_0024991e-dd42-4847-b115-6ed69d8a5c64.jpg?v=1769958584"},{"product_id":"b563","title":"嚴格對位與自由對位","description":"\u003cdiv noto=\"\" sans=\"\" style=\"font-size:17px; padding:12px 16px; line-height:1.8; font-family:\" tc=\"\"\u003e\n\u003cp\u003e陳啟成\u003cbr\u003e\n 【內文選讀】\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第一章 預備知識\u003cbr\u003e\n“對位”是數個旋律相互結合在一起的作曲法。首先產生的旋律，稱爲定旋律(C.D.或c.f.)，其餘由定旋律，按協和與不協和等種種旋律結合的要素，而對出來的新旋律，稱爲對旋律。這些旋律不論單獨演奏，或同時演奏，都必須講究旋律之美，(相對地，和聲學的重點，較偏重和弦變換之美)。和弦之美，只是跟隨產生的附屬品，不要爲了和弦之美，而影響任何旋律之美，一切以旋律爲首要條件。(相對地，和聲學一切以和弦之美爲首要條件，除主旋律必須稍注意旋律之美以外，其他的聲部，甚至不希望旋律變化太多。)\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n對位產生的年代很早，可追溯到西元九世紀，不過此時的複音音樂，只是萌芽階段，不足以做爲對位法的標準。直到1725年，對位法大師J. J. Fux(曾是莫札特的對位法老師)，比照1722年，拉摩(Rameau)發表的“和聲法規”一書，整理以前的對位法原則，發表了對位法教科書“登龍術”(原意是達到藝術之神的仙境的階梯)，而完成了嚴格對位的理論基礎。書中把嚴格對位分爲：一對一、二對一、三以上對一、切分法、華彩等五類，本書第五章中將分别敍述。嚴格對位，只是對於過去的作曲法，按形成的先後秩序，分階段訓練後學者的一種形式而已。學會嚴格對位，等於瞭解前期的對位音樂；對於後期的對位音樂(約從1600〜1750年左右的複音音樂)則必須再研究自由對位。自由對位的研究，本書以巴哈的作品爲藍本。由於巴哈是把這一時期的音樂，提昇到巔峰境界的靈魂人物。他的作品應是這時期音樂的代表。\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n對位法盛行的年代，涵蓋教會調式與大、小調式。尤其嚴格對位盛行的時代，幾乎以教會調式爲主，所以我們必須先瞭解教會調式。\u003cbr\u003e\n一、多利安調式 (Dorian mode)\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n二、弗圼吉安調式(Phrygian mode)\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n","brand":"全音樂譜出版社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45293832011948,"sku":"b563","price":333.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0733\/5401\/8988\/files\/b8421501ceee8ed8defa49d79fc692df_26b9ea4f-9fab-4bcc-972c-3a9e7eaa6791.jpg?v=1769752400"}],"url":"https:\/\/www.sheetmusic.com.tw\/collections\/music-theory-counterpoint.oembed","provider":"台灣譜集 | 樂譜書籍","version":"1.0","type":"link"}