{"title":"音樂書籍-曲式分析","description":"","products":[{"product_id":"c0014","title":"曲式之學－樂曲分析及作曲法","description":"\u003cdiv noto=\"\" sans=\"\" style=\"font-size:17px; padding:12px 16px; line-height:1.8; font-family:\" tc=\"\"\u003e\n\u003cp\u003e1. 樂曲為何可以分析→ [譜例001-003] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e2. 動機的擴展→ [譜例004] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e3. 動機和樂句→ [譜例005-118] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e4. 樂句和樂節→ [譜例119-127] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e5. 樂句的擴展→ [譜例128-136] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e6. 樂句和樂段→ [譜例137-206] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e7. 樂句聚集→ [譜例207-215] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e8. 複樂段→ [譜例216-219] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e9. （小）二段曲式→ [譜例220-228] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e10.（小）三段曲式→ [譜例229-231] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e12.（小）二段‧（小）三段名曲分析→ [譜例232-256] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e13. 大二段曲式及名曲分析→ [譜例257-261] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e14. 大三段曲式 \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e15. 大三段名曲分析→ [譜例262-280] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e16. 輪旋曲式 \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e17. 輪旋曲名曲分析→ [譜例281-288] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e18. 奏鳴曲式 \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e19. 奏鳴曲式名曲分析→ [譜例289-296] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e20. 變奏曲 \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e21. 變奏曲名曲分析→ [譜例297-314] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e22. 複調音樂 \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e23. 卡農及名曲分析→ [譜例315-340] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e24. 創意曲及名曲分析→ [譜例341-342] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e25. 復格曲總論 \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e26. 復格曲中之元素 \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e27. 復格曲之結構→ [譜例343-347]‧ \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e28. 復格曲之主題‧答句‧對句→ [譜例348-351] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e29. 解開真答句和本調答句之謎→ [譜例352-359] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e30. 二聲部復格曲分析→ [譜例360-361] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e31. 三聲部復格曲分析→ [譜例362-364] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e32. 四聲部復格曲分析→ [譜例365-370] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e33. 八聲部復格曲分析→ [譜例371] \u003c\/p\u003e\n\n\u003cp\u003e34. 音樂的創新\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n","brand":"樂韻出版社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45271923458220,"sku":"C0014 ","price":428.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0733\/5401\/8988\/files\/b8421501ceee8ed8defa49d79fc692df_9171c4b0-85e7-4a12-8c45-a40e3cb05871.jpg?v=1769355276"},{"product_id":"b602","title":"曲式學","description":"\u003cdiv noto=\"\" sans=\"\" style=\"font-size:17px; padding:12px 16px; line-height:1.8; font-family:\" tc=\"\"\u003e\n\u003cp\u003e劉志明\u003cbr\u003e\n序\u003cbr\u003e\n導言\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第一章 曲式形成的要素\u003cbr\u003e\n甲、節奏\u003cbr\u003e\n乙、動機與主題\u003cbr\u003e\n一、動機\u003cbr\u003e\n二、主題\u003cbr\u003e\n丙、樂思的進展與呼應\u003cbr\u003e\n一、反覆\u003cbr\u003e\n二、擴展\u003cbr\u003e\n三、對比\u003cbr\u003e\n四、樂句與樂段\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第二章 歌曲的形式\u003cbr\u003e\n甲、二段體\u003cbr\u003e\n乙、三段體\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第三章 對位系統曲式\u003cbr\u003e\n聲樂部份\u003cbr\u003e\n甲、經文歌\u003cbr\u003e\n一、文藝復興以前的經文歌\u003cbr\u003e\n二、文藝復興時代的經文歌\u003cbr\u003e\n三、文藝復興以後的經文歌\u003cbr\u003e\n乙、彌撒曲\u003cbr\u003e\n一、名詞的解釋與來源\u003cbr\u003e\n二、彌撒曲的內容與類别\u003cbr\u003e\n三、常用部份的曲式\u003cbr\u003e\n四、帕勒斯替那彌撒曲創作方式\u003cbr\u003e\n五、多重合唱彌撒曲\u003cbr\u003e\n六、古典以後的彌撒曲\u003cbr\u003e\n丙、牧歌\u003cbr\u003e\n器樂部份\u003cbr\u003e\n丁、賦格式的樂曲\u003cbr\u003e\n一、主題模倣\u003cbr\u003e\n二、短歌\u003cbr\u003e\n三、幻想曲\u003cbr\u003e\n四、隨想曲\u003cbr\u003e\n五、賦格曲\u003cbr\u003e\n六、其他賦格式的樂曲\u003cbr\u003e\n1. 小賦格曲\u003cbr\u003e\n2. 賦格風樂段\u003cbr\u003e\n3. 創意曲\u003cbr\u003e\n戊、即興式的樂曲\u003cbr\u003e\n一、前奏曲\u003cbr\u003e\n二、觸技曲\u003cbr\u003e\n己、聖詠前奏曲\u003cbr\u003e\n一、固定調\u003cbr\u003e\n二、裝飾\u003cbr\u003e\n三、聖詠調變奏\u003cbr\u003e\n四、聖詠幻想曲\u003cbr\u003e\n五、聖詠賦格曲\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第四章 舞曲系統曲式\u003cbr\u003e\n甲、組曲\u003cbr\u003e\n一、巴洛克組曲\u003cbr\u003e\n二、古典期的組曲\u003cbr\u003e\n三、近代組曲\u003cbr\u003e\n四、十九世紀的舞曲\u003cbr\u003e\n五、二十世紀的舞曲\u003cbr\u003e\n乙、獨立性或組合性樂章\u003cbr\u003e\n一、主題變奏曲\u003cbr\u003e\n1. 頑固低音\u003cbr\u003e\n2. 帕薩卡牙舞曲\u003cbr\u003e\n3. 夏康舞曲\u003cbr\u003e\n4. 主題變奏曲\u003cbr\u003e\n5. 主題變奏曲新的趨勢\u003cbr\u003e\n二、輪旋曲\u003cbr\u003e\n1. 行板形式\u003cbr\u003e\n2. 較小型的輪旋曲\u003cbr\u003e\n3. 大型輪旋曲\u003cbr\u003e\n4. 輪旋奏鳴曲\u003cbr\u003e\n丙、奏鳴曲\u003cbr\u003e\n一、歷史的回顧\u003cbr\u003e\n二、古典前的奏鳴曲\u003cbr\u003e\n三、古典奏鳴曲\u003cbr\u003e\n四、奏鳴曲正常結構以外的面貌\u003cbr\u003e\n丁、室內樂與交響曲\u003cbr\u003e\n戊、協奏曲\u003cbr\u003e\n一、歴史的回顧\u003cbr\u003e\n二、大協奏曲\u003cbr\u003e\n三、獨奏協奏曲\u003cbr\u003e\n己、交響詩\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n第五章 聲樂與樂器混合形式\u003cbr\u003e\n甲、大型作品中組成樂曲\u003cbr\u003e\n―、序曲\u003cbr\u003e\n二、間奏\u003cbr\u003e\n三、後奏\u003cbr\u003e\n四、朗誦調\u003cbr\u003e\n五、介於朗誦調與抒情調之間的形式\u003cbr\u003e\n六、抒情誦\u003cbr\u003e\n七、合唱\u003cbr\u003e\n乙、大型作品的類别\u003cbr\u003e\n―、歌劇\u003cbr\u003e\n二、神劇\u003cbr\u003e\n三、淸唱劇\u003cbr\u003e\n四、受難曲\u003cbr\u003e\n五、其他大型的聖樂作品\u003cbr\u003e\n1. 聖母讚主曲\u003cbr\u003e\n2. 感恩曲\u003cbr\u003e\n3. 聖母哀悼曲\u003cbr\u003e\n參考文獻\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e","brand":"全音樂譜出版社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45293830602924,"sku":"b602","price":238.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0733\/5401\/8988\/files\/1_b2da6655-a805-4784-a109-696642ef3351.jpg?v=1770198259"},{"product_id":"b506","title":"和聲與曲式分析 從拜爾到奏鳴曲集","description":"","brand":"全音樂譜出版社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45293831684268,"sku":"b506","price":171.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0733\/5401\/8988\/files\/1_d59f1512-1079-4522-bfc9-698344dfb36d.jpg?v=1770197844"},{"product_id":"b40","title":"巴赫創意曲分析","description":"\u003cdiv noto=\"\" sans=\"\" style=\"font-size:17px; padding:12px 16px; line-height:1.8; font-family:\" tc=\"\"\u003e\n\u003cp\u003e劉志明\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n二聲部創意曲 INVENTIO 1-15 (BWV 772-786)\u003cbr\u003e\n1. C大調\u003cbr\u003e\n2. c小調\u003cbr\u003e\n3. D大調\u003cbr\u003e\n4. d小調\u003cbr\u003e\n5. Eb大調\u003cbr\u003e\n6. E大調\u003cbr\u003e\n7. e小調\u003cbr\u003e\n8. F大調\u003cbr\u003e\n9. f小調\u003cbr\u003e\n10. G大調\u003cbr\u003e\n11. g小調\u003cbr\u003e\n12. A大調\u003cbr\u003e\n13. a小調\u003cbr\u003e\n14. Bb大調\u003cbr\u003e\n15. b小調\u003cbr\u003e\n三聲部創意曲 INVENTIO 1-15 (BWV 787-801)\u003cbr\u003e\n1. C大調\u003cbr\u003e\n2. c小調\u003cbr\u003e\n3. D大調\u003cbr\u003e\n4. d小調\u003cbr\u003e\n5. Eb大調\u003cbr\u003e\n6. E大調\u003cbr\u003e\n7. e小調\u003cbr\u003e\n8. F大調\u003cbr\u003e\n9. f小調\u003cbr\u003e\n10. G大調\u003cbr\u003e\n11. g小調\u003cbr\u003e\n12. A大調\u003cbr\u003e\n13. a小調\u003cbr\u003e\n14. Bb大調\u003cbr\u003e\n15. b小調\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\n【內文選讀】\u003cbr\u003e\n1.C大調\u003cbr\u003e\n這一首創意曲的主動機，和各組成素材如下：\u003cbr\u003e\n主動機\"A\"由a與b兩個素材所組成，\"B\" 只是對位式的音型， 但由於它貫徹全曲，所以在整首樂曲中，亦具有不可忽視的地位。整首樂曲的結構分析如下：\u003cbr\u003e\nI.1--7節\u003cbr\u003e\n主動機\"A\"呈現後，立即在低八度上作模倣，接著在它的五度上再現。主動機在1-2節上，一唱一答地共四次出現。\u003cbr\u003e\n由第三節始，主動機連續四次重現於髙聲部，但皆以反行和連續下行式處理。低眘部是主動機中\"a\"，素材的增値。\u003cbr\u003e\n在5--6節的高聲部，主動機以反向型出現後，便繼續加以擴展。在低音部，除了增値型的\"a\"，素材外，尙有\"b\"素材的插入。\u003cbr\u003e\n此部份的調性，結束於大調。\u003cbr\u003e\nII. 7--15節：\u003cbr\u003e\n在這第二段中，除了 9--10節外，其餘部份只是第一段略加編排後再現。\u003cbr\u003e\n7--8節：已見於1--2節，只是調性改變，與聲部移位出現而已。\u003cbr\u003e\n9--10節：此兩小節是作者潤色轉調的插入部份，曲調經過d小調，轉至a小調。\u003cbr\u003e\n11--12節：除了聲部移位外，已見於3--4節。\u003cbr\u003e\n13--14節：此二小節的低音旋律，已見於5--6節的高聲部。此段結束於3小調。\u003cbr\u003e\n\u003cbr\u003e\nIII.15--22節：\u003cbr\u003e\n在此段中，主動機首先以同向和反行的技巧處理，相繼在高、低兩聲部中出現，做成模倣；由十九節始，則以模進處理，最後以一終止式結束全曲。\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e","brand":"全音樂譜出版社","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":45293832110252,"sku":"b40","price":133.0,"currency_code":"TWD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0733\/5401\/8988\/files\/b8421501ceee8ed8defa49d79fc692df_92c0cab7-c7ad-4bbf-ab6d-4efe65d4ed12.jpg?v=1769958813"}],"url":"https:\/\/www.sheetmusic.com.tw\/collections\/music-theory-form-analysis.oembed","provider":"台灣譜集 | 樂譜書籍","version":"1.0","type":"link"}